在基地內(nèi)部，一場悄無聲息但極其嚴(yán)格的審查工作隨即展開。山田主管與郁堯派來的安全專家合作，對基地所有工作人員，特別是能接觸到核心排練區(qū)域和網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)的技術(shù)人員，進行了新一輪的背景核查和行蹤分析。重點排查對象是那些在幾次“意外”發(fā)生時，有權(quán)限或機會接觸相關(guān)系統(tǒng)的人員。
審查過程不可避免地帶來了一些緊張氣氛?；貎?nèi)部開始流傳關(guān)于“內(nèi)鬼”的猜測，人與人之間的信任受到了考驗。西園寺導(dǎo)演敏銳地察覺到了這種情緒，他在一次團隊會議上明確表示：“懷疑和猜忌會腐蝕我們的創(chuàng)造力。安全審查是必要的，但我們要相信絕大多數(shù)同事是專業(yè)和可靠的。我們的共同目標(biāo)是完成這部作品?！彼脑捲谝欢ǔ潭壬戏€(wěn)定了軍心，但陰影已然投下。
與此同時，王越澤對捕獲的攻擊代碼和那張神秘圖像的分析取得了突破性進展。他發(fā)現(xiàn)，攻擊代碼中使用了一種非常罕見的加密算法，這種算法與五年前一起未公開的、針對某星際考古數(shù)據(jù)庫的高級網(wǎng)絡(luò)攻擊事件中使用的技術(shù)有高度相似性。而那幅圖像經(jīng)過增強和反向搜索后，雖然無法定位具體拍攝地，但圖像中石刻的某些紋樣特征，與基石廳檔案庫中標(biāo)記為“已失蹤”的一件來自牧夫座星域的古代文物碎片記錄吻合。這件文物正是在五年前那起網(wǎng)絡(luò)攻擊事件后不久失蹤的。
這些發(fā)現(xiàn)將“遺物會”與更早的、針對考古資源的犯罪活動聯(lián)系起來，表明他們是一個有著更長歷史、更嚴(yán)密組織的團體，而不僅僅是對《星骸之語》項目臨時起意。郁堯?qū)⑦@一情報同步給了星際刑警組織相關(guān)部門。
另一方面，紀(jì)憐淮在相對安全的虛擬排練環(huán)境中，繼續(xù)深化對“星”的塑造。沒有了物理設(shè)備的潛在威脅，她更能專注于挖掘角色的內(nèi)心世界。西園寺導(dǎo)演引導(dǎo)她探索“星”在孤獨探索中產(chǎn)生的哲學(xué)思辨——關(guān)于文明的意義、記憶的傳承、個體在宏大宇宙中的位置。這些討論提升了表演的思想深度。紀(jì)憐淮開始嘗試在表演中融入更多細微的層次，比如在“星”面對浩瀚星海時，眼神中不僅要有孤獨和敬畏，還要有一絲對生命聯(lián)結(jié)的微弱渴望，哪怕這種渴望被她用理性的外殼緊緊包裹。
徐覓則與攝影、美術(shù)團隊利用虛擬制片系統(tǒng)的優(yōu)勢，預(yù)先模擬和調(diào)整了大量復(fù)雜鏡頭的構(gòu)圖和光影效果。他們發(fā)現(xiàn)，在虛擬環(huán)境中可以更自由地嘗試各種大膽的視覺風(fēng)格，比如用極簡的光影對比來表現(xiàn)“星”內(nèi)心的孤寂，或用扭曲的動態(tài)投影來外化記憶入侵時的心理錯亂感。這些探索為影片的最終視覺呈現(xiàn)提供了更多可能性。
然而，平靜之下暗流涌動。數(shù)日后，基地外圍的otion
senr在深夜捕捉到一次短暫的異常觸發(fā)，位置在山谷入口處的防護網(wǎng)附近。安保人員迅速趕到現(xiàn)場，未發(fā)現(xiàn)入侵者，但找到了一處植被有輕微踩踏痕跡，并采集到半個模糊的、不屬于基地人員的鞋印。經(jīng)分析，鞋印來自一種常用于戶外偵察或特種作業(yè)的高端戰(zhàn)術(shù)靴。這一發(fā)現(xiàn)證實了確實有外部人員在窺探基地，且具備一定的反偵察能力。
更令人不安的是，王越澤監(jiān)測到一次極其隱蔽的、針對基地外部通訊節(jié)點的探測嘗試。這次嘗試手法極其高明，幾乎繞過了常規(guī)防御，但在試圖接觸核心數(shù)據(jù)流的前一刻被王越澤預(yù)設(shè)的誘餌系統(tǒng)識破并攔截。分析顯示，這次探測的源頭指向了一個位于中立星域的商業(yè)衛(wèi)星網(wǎng)絡(luò)，被多個匿名犯罪組織租用過。對手的耐心和資源令人心驚。
面對持續(xù)的壓力，西園寺導(dǎo)演和團隊決定調(diào)整策略。他們不能無限期地困守在地下基地。在進行了充分的安全評估后，導(dǎo)演決定重啟部分實景排練，但采取更嚴(yán)格的分割式進行。將高風(fēng)險的特效聯(lián)動部分繼續(xù)延后，優(yōu)先完成那些依賴演員表演、不涉及復(fù)雜技術(shù)設(shè)備的文戲部分，特別是“星”在勘探船內(nèi)日常工作和內(nèi)心獨白的戲份。
實景排練的恢復(fù)，盡管是在受限條件下，依然給團隊帶來了一些積極的信號。重新站在實體布景中，與真實的道具互動，紀(jì)憐淮感到表演的質(zhì)感有所不同，那種真實的觸感反饋是虛擬環(huán)境無法完全替代的。她和飾演“輝”的演員磨合得越發(fā)默契，一些即興的火花開始出現(xiàn)，為角色關(guān)系增添了更多可信的細節(jié)。
但就在一次看似順利的排練間隙，發(fā)生了一件小事。紀(jì)憐淮在休息時，發(fā)現(xiàn)自己放在休息椅上的、用于記錄角色心得的私人電子筆記本有被輕微移動過的痕跡。她非常確定自己離開前筆記本是合上的，但回來時卻是打開的，停留在她記錄關(guān)于“星”對“悲慟的獻祭者”感受的那一頁。她立刻報告了此事。
調(diào)查發(fā)現(xiàn)，休息期間該區(qū)域的人員進出記錄沒有明顯異常，監(jiān)控錄像也未能清晰捕捉到是誰動了筆記本。這很可能只是一次無意的碰撞，也可能是某個工作人員好奇所致，但在當(dāng)前敏感的氛圍下，這件事讓紀(jì)憐淮感到一種被貼身窺視的不適感。她加強了對個人物品的保管，并更加注意周圍環(huán)境的細微變化。
幽稷似乎也對這種持續(xù)的緊張氛圍有所反應(yīng)。它偶爾會在紀(jì)憐淮冥想或深度思考角色時，發(fā)出一些模糊的意念碎片，有時是關(guān)于“星骸”能量性質(zhì)的直覺，有時是帶著興味的警告。這些碎片化的信息雖然難以直接解讀，但潛移默化地影響著紀(jì)憐淮對角色和處境的理解。
團隊在壓力中艱難地維持著創(chuàng)作節(jié)奏。西園寺導(dǎo)演展現(xiàn)出了強大的定力，他不僅關(guān)注表演和拍攝，也時刻關(guān)心著團隊成員的心理狀態(tài)，經(jīng)常與紀(jì)憐淮、徐覓等人談心，疏導(dǎo)壓力。冰見薰大師則運用她的經(jīng)驗，協(xié)調(diào)著各方關(guān)系，確保后勤保障萬無一失。整個團隊在逆境中仿佛被擰成了一股繩。
王越澤和郁堯那邊的工作也在繼續(xù)。他們利用捕獲的線索，逐漸縮小了對“遺物會”在新江戶城活動范圍的推測，并開始與當(dāng)?shù)貓?zhí)法部門進行更深入的情報共享。一張針對這個神秘組織的網(wǎng)，正在暗中悄然撒開。
然而，所有人都明白，真正的較量遠未結(jié)束。“遺物會”就像潛伏在暗處的毒蛇，耐心等待著下一個機會。而紀(jì)憐淮和《星骸之語》團隊，則在明處，一邊精心雕琢著他們的藝術(shù)作品，一邊警惕著可能從任何方向襲來的危險。這種在創(chuàng)作激情與安全威脅之間走鋼絲的狀態(tài)，成為了他們?nèi)粘５牡咨?。下一次挑?zhàn)何時到來，以何種形式出現(xiàn)，無人知曉，但每個人都心知肚明，它一定會來。
西園寺導(dǎo)演決定暫停實體排練，轉(zhuǎn)向純虛擬環(huán)境進行創(chuàng)作的決定，像一道分水嶺，將基地內(nèi)的氛圍清晰地劃為兩部分。一方面，物理風(fēng)險的暫時解除讓眾人緊繃的神經(jīng)得以稍許松弛；另一方面，工作重心全面轉(zhuǎn)入虛擬領(lǐng)域，意味著他們將更深度地依賴技術(shù)系統(tǒng)，這本身也帶來了新的、不同性質(zhì)的挑戰(zhàn)和不確定性。
“星海制片基地”的虛擬制片中心，是其核心科技實力的體現(xiàn)。它并非簡單的綠幕棚，而是一個龐大的、由高性能計算集群驅(qū)動的沉浸式模擬環(huán)境。紀(jì)憐淮需要進入一個被稱為“感知繭房”的特制艙室。這個繭房外觀像一個巨大的、光滑的白色蛋形艙，內(nèi)部則配備了最先進的全向動作捕捉系統(tǒng)、高分辨率眼球追蹤、微表情傳感器陣列，以及能夠模擬觸覺、溫度甚至氣味反饋的體感衣。
最重要的是，她佩戴的vr頭顯能夠提供接近人眼極限的視場角和分辨率，結(jié)合環(huán)繞立體聲系統(tǒng)，足以以假亂真地重構(gòu)出任何預(yù)設(shè)的場景。
首次進入“感知繭房”進行全沉浸排練的經(jīng)歷，對紀(jì)憐淮來說是震撼且充滿挑戰(zhàn)的。當(dāng)艙門閉合，系統(tǒng)啟動的瞬間，她眼前的現(xiàn)實世界徹底消失，取而代之的是經(jīng)過精心渲染的、“默示者號”勘探船駕駛艙的內(nèi)部景象。不僅僅是視覺，她能“感覺”到座椅的材質(zhì)和弧度，能“聞到”艙內(nèi)循環(huán)空氣帶著的微弱臭氧和金屬味，能“聽到”引擎低沉的嗡鳴和儀器規(guī)律的滴答聲。這種級別的沉浸感，遠超之前的實體模型結(jié)合綠幕的體驗，讓她幾乎瞬間就相信了自己正身處遙遠的星海之中。
西園寺導(dǎo)演和徐覓在控制室內(nèi)，可以通過巨大的主屏幕看到紀(jì)憐淮的第一視角畫面，以及由系統(tǒng)實時生成的、融合了紀(jì)憐淮虛擬化身和cg環(huán)境的完整場景。他們可以通過通訊系統(tǒng)與紀(jì)憐淮對話，也可以直接調(diào)整環(huán)境參數(shù)，比如改變星云的顏色、調(diào)整恒星的亮度、甚至模擬突如其來的隕石雨或能量風(fēng)暴。
初期排練的重點，集中在“星”獨自在飛船內(nèi)進行長時間航行的日常片段。這些片段沒有強烈的戲劇沖突，卻至關(guān)重要，用于建立角色的生活質(zhì)感和平靜表面下的內(nèi)心暗流。紀(jì)憐淮需要演繹“星”如何有條不紊地檢查系統(tǒng)、記錄數(shù)據(jù)、進行體能維持訓(xùn)練、在有限的休閑時間里閱讀電子書籍或凝視窗外的星海。
西園寺導(dǎo)演的要求極其細致：她操作虛擬控制界面的手勢必須帶有資深宇航員特有的熟練和效率；她獨自進餐時細微的咀嚼動作和偶爾的走神，要能透露出習(xí)慣性的孤獨；她凝視星空時眼神的焦距變化，要能反映出她內(nèi)心時而放空、時而陷入深思的狀態(tài)。
這是一項極其耗費心神的工作。紀(jì)憐淮必須時刻保持高度的信念感，讓自己完全相信虛擬環(huán)境就是真實，同時又要精準(zhǔn)控制身體的每一個微小反應(yīng)，以符合導(dǎo)演的要求。一場看似簡單的“早餐”戲，他們反復(fù)排練了十幾次，只為捕捉到“星”在吞咽營養(yǎng)膏時，因讀到一段關(guān)于地球故鄉(xiāng)的描述而喉頭微不可察的滾動，以及隨后她迅速收斂情緒，恢復(fù)平靜的瞬間。這種對細節(jié)的苛求，讓紀(jì)憐淮對“星”的理解進入了更微觀、更內(nèi)在的層面。
徐覓作為導(dǎo)演，則沉浸在虛擬制片提供的巨大創(chuàng)作自由中。她可以實時調(diào)整虛擬攝影機的位置、焦距和運動軌跡，嘗試各種大膽的構(gòu)圖和運鏡方式，而無需擔(dān)心實體拍攝中的物理限制。她發(fā)現(xiàn)用一個極近的特寫鏡頭捕捉紀(jì)憐淮眼球倒映的星云變化，能極好地外化角色內(nèi)心的波瀾；或者用一個漫長的、環(huán)繞“默示者號”的太空鏡頭，來強調(diào)其在這片死寂星域中的渺小與孤獨。她和攝影指導(dǎo)、視覺特效團隊緊密合作，預(yù)先可視化了大量復(fù)雜鏡頭的效果，大大提升了后期制作的效率和精度。
然而，虛擬環(huán)境的深度依賴也帶來了新-->>的問題。最大的挑戰(zhàn)是“感知延遲”和“模擬眩暈”。盡管技術(shù)已非常先進，但在快速移動或系統(tǒng)復(fù)雜運算時，仍會有毫秒級的延遲，這種細微的不協(xié)調(diào)感偶爾會打破演員的沉浸感，甚至引起輕微的頭暈或惡心。紀(jì)憐淮需要不斷調(diào)整自己的動作節(jié)奏和感知預(yù)期，去適應(yīng)系統(tǒng)的特性。此外，長時間佩戴沉重的vr設(shè)備和高精度傳感器，對體力和頸部肌肉也是不小的負擔(dān)?；嘏鋫淞藢I(yè)的理療師，每天排練后為紀(jì)憐淮進行放松按摩和體能恢復(fù)。
在虛擬排練漸入佳境的同時，郁堯和王越澤那邊的調(diào)查工作也在緊張進行。通過對捕獲的攻擊代碼碎片和那張神秘圖像的深入分析，他們獲得了幾條關(guān)鍵線索：