第八十一章情景喜劇

轉(zhuǎn)天，還是在李虹的辦公室，易青把熬了一夜寫(xiě)出來(lái)的三集劇本交了上去，大概是因?yàn)橛小犊释泛汀蛾J關(guān)東》的珠玉在前，李虹當(dāng)即就把手頭的工作扔到了一旁，興致勃勃的拜讀起了易青的新作，期待著能有新的驚喜。

可是~~~~~~~~

“小易！你這個(gè)劇本寫(xiě)的~~~~~寫(xiě)的~~~~~~”

饒是李虹這位京大中文系畢業(yè)的高材生，一時(shí)間也想不出來(lái)用哪一個(gè)詞，更適合概括這個(gè)劇本了。

“有點(diǎn)兒不正經(jīng)！”

最后還是易青來(lái)了個(gè)十分點(diǎn)睛的形容詞，恰如其分。

李虹放下劇本，沒(méi)好氣的說(shuō)：“虧你還好意思說(shuō)出來(lái)，你這都寫(xiě)的什么啊，正劇不像正劇，喜劇不像喜劇的，看著倒是有點(diǎn)像小品的路子?！?

今年春晚，陳小二和朱老茂第一次把小品這種表演方式搬上了舞臺(tái)，從此這種喜劇形式闖入了觀眾的視野，逐漸壓倒了表演形式較為單一的相聲，開(kāi)始在春晚的舞臺(tái)上稱霸語(yǔ)類節(jié)目。

“您說(shuō)對(duì)了，還真就是按照小品的路子來(lái)的，這三集劇本，雖然都是發(fā)生在一個(gè)家庭，可每集一個(gè)故事，相互之間，只有人物上的聯(lián)系，說(shuō)是長(zhǎng)篇小品也不算錯(cuò)?！?

易青把她看來(lái)很不正經(jīng)的劇本說(shuō)得一本正經(jīng)，她還真不好說(shuō)什么了：“可是這種電視劇，你覺(jué)得觀眾會(huì)喜歡。”

在李虹看來(lái)，易青的這個(gè)劇本，何止是不正經(jīng)，簡(jiǎn)直就是離經(jīng)叛道，故事在一個(gè)家庭展開(kāi)，可是這個(gè)家庭完全找不到一個(gè)真正的，擁有高大形象的正面人物。

時(shí)下的影視劇普遍的人物架構(gòu)就是好人和壞人，充其量里面充斥一下懵懂，盲目的群眾，好就是好，壞就是壞，界限分明。

而易青這個(gè)故事里的一群主要人物，說(shuō)他們是好人，可人人身上都有一堆小毛病，說(shuō)他們是壞人，可又實(shí)在沒(méi)做過(guò)任何壞事，反而滿是人性的閃光點(diǎn)，只是不明顯。

這樣的電視劇，觀眾會(huì)喜歡？

易青反問(wèn)道：“喜劇類的電視劇，能讓人看得開(kāi)心，觀眾為什么不喜歡，李主任，其實(shí)這種類型的電視劇在國(guó)外早就有了，比如1951年美國(guó)cbs電視臺(tái)播出的《我愛(ài)露西》，就是這樣，荒誕、幽默，每集一個(gè)小故事，既然在美國(guó)，這種類型的電視劇能大受歡迎，在中國(guó)為什么不行？”

事實(shí)上，易青前世的記憶中，情景喜劇在中國(guó)不但有生存的土壤，而且非常受歡迎，從《編輯部的故事》開(kāi)始，《我愛(ài)我家》、《東北一家人》、《炊事班的故事》，還有大紅大紫的《武林外傳》，每一部情景喜劇都在社會(huì)上造成了極大的影響。

那些經(jīng)典的人物，經(jīng)典的臺(tái)詞，甚至比好些個(gè)正劇都深入人心，有的甚至十幾年之后再看，依然能跟著“呵呵”傻笑。

李虹被易青問(wèn)的還真不知道該怎么反駁了，只能在人物上糾錯(cuò)：“可你寫(xiě)的這些人物，觀眾能喜歡，做大家長(zhǎng)的公爹刻板、教條，做兒媳婦的背后議論老人，當(dāng)兒子的不但不阻止還隨聲附和，還有這個(gè)小女兒，說(shuō)什么‘整天學(xué)英文，看見(jiàn)中國(guó)字就頭疼’，這不是崇洋媚外嘛，對(duì)了，這個(gè)孫女，為了零花錢和爺爺犟嘴，這里面我實(shí)在是找不到一個(gè)正面人物?！?

沒(méi)有就對(duì)了，現(xiàn)在的影視劇里面充斥著高大全，偉光正，易青不反對(duì)塑造英雄人物，也贊同那些英雄人物所帶來(lái)的教育意義，可影視劇里不能全都是這樣的人物啊，不管別人怎么對(duì)不起他，他都毫無(wú)怨，一輩子原諒，一輩子扶危濟(jì)困，臨到生命最后一刻，還得惦記著身邊需要幫助的人。

這樣的人的確有，比如8年前走的那幾位，幾十年，哪怕上百年之后，人們依然懷念，可這樣的偉人能有幾位？